[Aurum] Манускрипты старых мастеров (Елена Ильичева)

«Когда сокровищница сердца являет Огненную вибрацию, то она пробуждает творчество в тех огненных сердцах, которые отвечает на вибрацию…» В истории мира визуального искусства уже все исполнено. Но изучал ли кто-либо из историков степень влияния произведений живописи на душу зрителя? Что происходит с человеком, находящимся рядом с настоящим шедевром? Иногда небольшой карандашный набросок мастера «Эпохи возрождения» может стать началом творческого полета ни одного поколения современных художников. А огромная музейная картина оставляет зрителя равнодушным… Существует такое прекрасное слово «Богомаз»! Исполнение произведения должно происходить в состоянии «Богопричастности» ! «В искусстве времени не существует…» У мастеров «Эпохи возрождения» мы прослеживаем предвосхищение развития человеческого духа, стяжение на себя многочисленных вопросов из будущего. Временная и пространственная связь с Леонардо да Винчи, Рафаелем, Микеланджело помогает нам, художникам XXI века двигаться навстречу к неизвестному, приступать к исполнению произведения более торжественно. Мы ходим за знаниями к художникам Возрождения, проникаясь их священнодействием в живописи…! Богопричастность – вот слово, означающее труд рисования человека Великими Гениями Возрождения!
Постулаты

• На одном листе возможны рисунки в различных поворотах, вплоть до перевернутых.
• Любое линейное изображение можно разместить в пространство глубины, увеличивая передний план.
• Самая темная тень одной фигуры встречается с самым сильным светом другой фигуры, образуя гармоничную линию и являясь композиционным центром.
• На круглых предметах существует перспектива удаления мелких деталей, образуя объем.
• Тональные предпочтения могут быть активно контрастными в центре композиции и минорно тихими на периферии.
• Полное растворение в реализме вырабатывает скучное созерцание. Превратим предмет в символ.
• Сравниваем каждый последующий предмет с предыдущим, образуя разнообразное и гармоничное соединение.
• Переплетение предметов в одно целое предусматривает наличие падающих теней от верхнего предмета на нижний.\
• Глубину изображаемого можно показать перспективой удаления и расплавлением краев формы в свето-воздушном пространстве с помощью полутона закругляющего и рефлекса.
• Любое переплетение человеческой фигуры с предметом влияет на позу и обращает на себя особое внимание.
• Единение предмета с природным явлением (дождь, морская волна, ветер, снег) меняет его форму и направление.
• Фреска как отпечаток времени помогает предметам стать убедительнее и драгоценнее.
• Тень предмета еще темнее на светлом фоне. Свет еще светлее на темном фоне